文艺范儿,什么叫文艺范？

说到文艺范，不同的人都不同的理解。比如在文字中：安妮宝贝早期作品中的女子，棉布裙子，棉布衬衣，赤脚穿球鞋，安静而清澈，这些最初的文艺范儿。在电影中：在多部台湾文艺电影中扮演女主角的桂纶镁，她恬静的外表，清新的气质，独特的穿衣风格，是文艺范儿的典型。文艺范儿热爱文字、音乐、电影等，富有想象力，偶尔多愁善感，过着一些慢生活。你可以关注下爱米点网，一个小清新文艺范的网站。

意思是肯定了这个人的价值和能力。 文艺[ wén yì ] 释义： 1、文学和艺术的合称，有时特指文学或表演艺术：文艺团体。文艺作品。文艺会演。 2、亦作“ 文蓺 ”。指撰述和写作方面的学问。 3、指文学创作。 4、官名。即唐代所置之文学。 5、纪传体史书的一部分。 出处：毛泽东 《在延安文艺座谈会上的讲话》结论三：“我们不赞成把文艺的重要性强调到错误的程度，但也不赞成把文艺的重要性估计不足。” 扩展资料近义词：文化 文化[ wén huà ] 释义： 1、文治教化。 2、指运用文字的能力及具有的书本知识。 3、人们在社会历史实践过程中所创造的物质财富和精神财富的总和。特指精神财富，如教育、科学、文艺等。 4、考古学用语。指同一历史时期的不依分布地点为转移的遗迹、遗物的综合体。同样的工具、用具，同样的制造技术等，是同一种文化的特征。如：仰韶文化；龙山文化。 出处：洪深 《电影戏剧表演术》第二章：“因为现代的人所过的不只是一个自然人的生活，他也是一个有文化的人的生活。”

不同的人对“文艺范儿”都有着不同的理解，而且“文艺范儿”本身在日常生活中的不同的领域和不同的方面也有不同的表现。一般来讲，就是喜欢文学，喜欢看文艺电影，收藏挺文艺的东西的人。在穿着上也有英伦文艺范儿，就是穿的很瘦很有个性的，也有日本文艺范儿等等。
文艺范儿，是指一种穿衣的风格。安妮宝贝早期作品中的女子，棉布裙子，棉布衬衣，赤脚穿球鞋，安静而清澈，这些最初的文艺范儿。

喜欢摄影。对于文青来说，摄影应该是大多数文艺女青年都喜欢的，一台手机或者一部单反，走走拍拍，记录生活。喜欢阅读。文艺女青年一个都喜欢看一些文艺的书，这些书可能是关于一个人的游记，可能是一些随笔。喜欢旅行。文艺女青年大多都向往诗与远方，她们不愿拘泥于眼前的苟且生活之中，更喜欢的是在路上的感觉，喜欢自由的灵魂，喜欢心灵的放飞。

文艺范指具有文艺气质的青年。 “文艺范”已经成为社会上的一个流行词汇，经常和“小清新”连在一起使用，合称“小清新，文艺范儿”。不同的人对“文艺范儿”都有着不同的理解，而且“文艺范儿”本身在日常生活中的不同的领域和不同的方面也有不同的表现。 一般来讲，就是喜欢文学，喜欢看文艺电影，收藏挺文艺的东西的人。在穿着上也有英伦文艺范儿，就是穿的很瘦很有个性的，也有日本文艺范儿等等。 文艺范儿，是指一种穿衣的风格。安妮宝贝早期作品中的女子，棉布裙子，棉布衬衣，赤脚穿球鞋，安静而清澈，这些最初的文艺范儿。 在多部台湾文艺电影中扮演女主角的桂纶镁，她恬静的外表，清新的气质，独特的穿衣风格，是文艺范儿的典型。文艺范儿热爱文字、音乐、电影等，富有想象力，偶尔多愁善感，过着一些慢生活。

“文艺范儿”已经成为社会上的一个流行词汇，经常和“小清新”连在一起使用，合称“小清新，文艺范儿”。不同的人对“文艺范儿”都有着不同的理解，而且“文艺范儿”本身在日常生活中的不同的领域和不同的方面也有不同的表现。一般来讲，就是喜欢文学，喜欢看文艺电影，收藏挺文艺的东西的人。在穿着上也有英伦文艺范儿，就是穿的很瘦很有个性的，也有日本文艺范儿等等。

文艺女青年的标准硬件，至少有三:女的(这是硬件中最刚性的)；岁数不大(鉴于化妆技术的出神入化，和现代社交规范中女士年纪为顶级隐私的律条，该硬件有相当弹性，从18到48，一切皆有可能)；相貌不恶(这是一条萝卜白菜式的标准，关键点在该女士的自我感觉——一般来讲，她都自信是美女，最不济，也是气质美女)。 相对于硬件，软件总是更复杂的。这个软件，就是所谓“文艺气质”了。 举个例子，大观园的平均文化水平，不是一般的高。最命苦的小妾香菱，学诗成痴，张口能诵；最世俗的管家奶奶凤姐，参与联句，脱口就是一句“一夜北风紧”，应时对景，平实大气。但是，香菱和凤姐都算不上文艺女青年，她们身上的气质属性不对。就是博学如宝钗，也不能归入女文青的队伍。文不文艺，不取决于你是不是读过些诗词歌赋、有一点文字功底，和学识、素养也不完全呈正相关。 据说，奶茶刘若英是有文艺气质的，博客女王徐静蕾是有文艺气质的。我要是说，《红楼梦》里，黛玉有文艺气质，妙玉有文艺气质，估计也没人反对。这个文艺气质，基本上能意会，但言传就有点儿难。如果不用气质这种玄虚的词的话，它应该是这样一些生存环境和行为习惯的总成: 凤姐文艺不起来，倒不全是因为她识字有限，是上上下下等着她操心的事太多，她实在没空文艺。探春能诗，且雅擅书法，宝钗更是才高学富的全能型选手，但她们的气质中都欠了一点儿“飘”，你可以把它理解为飘逸、飘忽、轻飘或者其他和飘有关的词组。总之，文艺女青年中鲜见撸胳膊挽袖子的务实派。虽然文艺女青年通常很乐意自承是美女、才女、精英女，可不是所有的后者，都跟前者重叠。宝姐姐、三妹妹都太“人间”了。文艺女青年不是不食人间烟火，粪土金钱富贵的不多，爱慕豪宅美饰的不少，但最好别让她们自己动手，远离烟火灶台，米贵油贱，才有文艺的空闲和心情。 文艺生活渗透文艺女青年的日常起居，是她们生活的重中之重、核心内容，并且贯穿始终。时不常地写写字、谈谈诗，对音乐、戏剧、绘画等一切艺术门类都作投入的姿态，当然务求是这些艺术门类中特别小众的、或曰先锋的那些。云遮雾罩一点没关系，要是大家都懂、都喜欢，那叫“通俗”，不叫“文艺”，多没品呀。 大观园提供了一切物质条件，所以红楼诸女的文艺生活是比较丰富的。谈诗、听曲、悟道，感时抒怀，搞搞创作，这些典型文艺女青年行为，红楼十二钗里的多数，都试过。以她们的花样年华、青春少艾，在大观园这样一个诗意的栖居地，不多多少少熏染点文艺倾向，才奇怪。 就像老人家贾母，也是很有些文艺范儿的，她讲究“如此好月，不可不闻笛”，听音乐要铺排在亭子上，“借着水音”听。宝钗跟宝玉大谈“一任俺芒鞋破钵随缘化”时，也很像一女文青的路数。但她们都还不能算正宗文艺女，因为文艺顶多算她们生活和情趣的一部分，比例有限，不够分量，不够核心。 说黛玉、妙玉的文艺气质更浓郁，也是基于她们旁骛较少，空闲较多，万事不费神，伤春悲秋起来更专心。 文艺女青年是圈子文化的一部分。自己一个人孤独地文艺着，没有观众，没有唱和，会大扫女文青的文艺兴致，进一步大伤她们的文艺质量。你见过哪个文艺女青年，是不属于某个圈子或者正在努力攀爬、奋不顾身地要挤进某个圈子的？文艺感觉需要交流、促动和激发，切磋文艺体验，探讨文艺理论。女文青和圈子的关系，是鱼和水的关系。大观园也是在起了诗社之后才进入创作的高峰期和诗歌的繁荣期的。 和文艺男青年(含部分有了一些文艺成就和地位的中老年)的彼此欣赏，相互推重，诗酒酬唱，宴饮欢聚，也成为文艺女青年文艺生活中相当重要的部分。宝玉虽然是大观园诗社中的绝对配角，诗歌评比经常忝陪末座，但若没了这片绿叶，诗社只怕也寂寥不少。 文艺女青年和异性的关系，是比较受关注的。刘若英的真实性向与恨嫁、徐静蕾的男友更迭与婚否，始终是文艺圈内外的话题。一个比较恶毒的说法是，她们“对于男人的兴趣远远超出男人的想象”、“内心充满对男人的需求和向往”。这当然是来自自我感觉良好的文艺男性的歪曲。 隐藏在这种“恶攻”中接近事实本相的情况是，文艺女青年只向往爱情，不向往婚姻。婚姻的对象单一，限定性强，爱情或者类似于爱情感觉的暧昧，可能性无限丰富。在相对年轻的时候，不婚状态是文艺女青年的标准配置。可实在上了年纪，有勇气当高龄剩女的女文青也不多。折衷的办法，是婚了也当自己没婚，从不在人前提及老公和孩子， 坚持以单身形象出没文艺江湖。 大观园中最具女文青潜质的林妹妹，就是折在了这一条上。她竟然认定宝玉，想厮守终生。过于专情，生死相许，而且搞得尽人皆知，太实了，大失“飘”的意味。这让黛玉的女文青范儿大打折扣。 更恶毒的攻击，是说文艺女青年容易跟男人上床。 高鹗估计就信这个，所以他会安排大观园另一位女文青妙玉，抑制不住绮思旖念，走火入魔，坠入风尘。 《红楼梦》里的多姑娘也容易跟男人上床，但多姑娘和文艺就一点儿不搭界。这种说法可以理解的一层意思，大约是指文艺女青年对传统和主流的叛逆和挑战，她们拒绝按一般女性的行为规则行事。判别一个女中青年文不文艺、有多文艺，最简易最表象的方法，是看她对烟、酒、性的态度。一个在公共场所优雅地喷着烟圈、大口喝酒(红酒或烈性洋酒)的女士，猜她是文艺女青年，中奖的几率比较高。 有啊，惜春就是。 这个出场时“身量未足、形容尚小”的四姑娘，在大观园花树繁茂的鼎盛期长大，从小参与各项文艺主题活动，个人艺术专长是绘画。在她世界观价值观定型的年龄段，成日泡在一起的，是妙玉等文艺准文艺青年。 刘姥姥进大观园，知道惜春善画，喜得忙跑过来，拉着惜春的手说道:“我的姑娘，你这么大年纪儿，又这么个好模样，还有这个能干，别是神仙托生的罢。” 你看，年轻，貌美，生活优裕，有闲有文化，是艺术特长生，有交流对手，属大观园诗社成员，有固定的文艺圈子，惜春拥有成为文艺女青年的一切条件。 都说她性情孤介。所谓孤介，重要特质之一正是疏离状态，不同流俗。把自己和非文艺一般女青年明显区分，拉开距离，不流俗，是文艺女青年的紧要追求。她们甚至不惜搭上身体，烟、酒、性，都是手段，要的是特立独行的范儿。惜春百折不回的廉介孤独僻性，文艺得很。 作为一个相当自我的群体，文艺女青年对他人平凡的遭遇和庸常的命运，没兴趣也不关心，有一种居高临下的漠然和冷淡。跟文艺女青年讲一般人所谓的人情味儿，根本是夏虫语冰。 抄检大观园，惜春的贴身丫鬟入画，因私传物品受责，惜春的反应，不是说情、保护，是“快带了他去。或打，或杀，或卖，我一概不管”。对比黛玉对紫鹃，宝玉对袭、晴，惜春确实显得“心冷口冷心狠意狠”。但根底里，也不过是“我只知道保得住我就够了，不管你们”。重自我，忽略他人，对别人的感受略不萦怀，和自我保护、自我肯定、自我欣赏一样，都属于标准文艺女青年做派。 惜春比古往今来女文青都酷的，是她真出了家。文艺女青年多少都有点宗教情怀，禅啦悟啦，佛经圣经，构成文艺话题的一部分，但也就是说说而已，比起不太文艺的女性，她们只有更尘心不泯尘缘不断的份儿，这让她们显得特拧巴。妙玉身在佛门心系红尘，忍不住跟宝玉小暧昧了一把，白白清高了一世，到了为人所笑。对文艺女青年的常见批评之一，就是“矫情”、“假模假式”、“装13”。 哪像惜春，行事惊人，弃世出家，离了侯门绣户，守着黄卷青灯，勘得破放得下，相当行为艺术。 把文艺女青年做得决然彻底，做得不三心二意，做得言行一致没有破绽，惜春树立了标杆。虽然代价高昂。