一枝春雪冻梅花,文言文 浣纱溪的翻译

　　（浣纱溪）


　　浣纱溪：从南流向东北，入西小江，长约2、5公里。沿岸有西施古迹多处。相传西施未入越都前常在此溪浣纱。唐代范摅《云溪友议》载：“王轩游西小江，泊舟苎萝山际，感国色埋尘，怆然题西施石，曰：‘岭上青峰秀，江边细草青，今逢浣纱石，不见浣纱人。’” 明代崇祯进士、兵部主事来集之有《题苎萝西子祠》诗：“泉石流素香，昔年浣纱处”，即咏此。

　　月夜浣纱溪
　　夜，无疑是美的，薄薄的月光，笼罩着一切，仿若溪中你摊开的纱衣。小溪也是美的，一如你当初到来时的宁静，一如你离开后的孤寂。
　　风儿是美的，在轻轻地传送月儿的消息，月儿也是美的，在回忆你浣纱的背影，一切都是美的，一如我此刻的心情。

　　皎洁的月光，一片光华如洗……

　　我独步在溪边，伴随着溪流无限地延伸，记忆也在不断地延伸，可是这样，我仍无法看清你，朦胧中，无法筛选出你的清晰，但朦胧是徒劳的，它无法阻隔我对你的相思，因为在我的心中，你已经沉淀为一种美。

　　我静静地在溪边坐下，朦胧中欣赏你忙碌的身影：你时而直起腰，撸一撸下垂的发髫；时而掬一掬水，挑向嬉戏的蝶侣；溪水小心地呵护着你的脚踝，你又细心地呵护着浣洗的纱衣，月儿却什么都不干，偷偷地笑我呆呆的眼神……

　　不是孤独时才想起你，也不是迷茫时才想起你，心儿只是倍加地呼唤，呼唤毫无尘俗玷染的我的爱情——皎洁一如你手中的纱衣。

　　可此刻，远处传来了不和谐的声音，那是可恶的蛐蛐在奏鸣“皎皎者易污”的理论。

　　皎皎者易污？难道我所追寻的爱情，只能注定停留在虚无缥缈之处？

　　皎皎者易污呵！西施女，在我已经开始为我洁瑕的爱情而怀疑的时候，你为何还如此坚定如此执着？你抬起头宛而一笑，继而又默默地漂洗着手中的纱衣……

　　如今的溪下已时过境迁，如今的月下已没有了你，我的思绪，也淡淡地退出了溪夜，月儿无语秋虫无声，只有小溪在潺潺而不停地流响——它是在冲刷岁月对你的痕迹？还是在叨念你当初的絮语？

　　悄悄的，我的思绪开始退出溪夜，我的爱情渐渐回归了现实。

　　在弥留之际，我只是异常地迷惑了——西施女，这样的夜晚没有你，月儿亮着，是为了谁呢？

　　在月儿的临视下，我看见了溪石边凝站着你的魂……

　　夜，无疑是美的，伴随着潺潺的而欢快的溪流，我的心，跨越时空，看到了浣纱的你……

“暗想玉容何所似？一枝春雪冻梅花”的意思是：我心里暗暗寻找美妙章华来形容她那白皙的身体，是一枝春雪中凝冻的洁白梅花。 【出处】《浣溪沙·惆怅梦余山月斜》——唐·韦庄 惆怅梦余山月斜，孤灯照壁背窗纱。小楼高阁谢娘家。 暗想玉容何所似？一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。 【译文】从深夜的梦境中醒来，就在半梦半醒之间，看见山月斜照，孤灯荧荧，心下顿增几分惆怅。原来这里是谢娘家的小楼高阁，朦胧中只见那美丽女子背靠碧纱窗下坐着，室内一盏孤灯，光影黯淡。 惆怅残梦中，只见女子灯前月下的背影，朦胧中看不真切，于是开始了幻想女子朦胧的月光和灯光下看去象什么呢？仿佛一枝被白雪素裹的红梅花，周身弥漫着清晨的香雾，放射着朝霞般的美丽光华。 扩展资料 1、《浣溪沙·惆怅梦余山月斜》创作背景 《浣溪沙·惆怅梦余山月斜》晚唐诗人韦庄的一首词，诗人通过丰富的想象抒写了心目中美人的形象，表达自己对过去恋人的相思以及追忆之情。 2、《浣溪沙·惆怅梦余山月斜》鉴赏 这是一首“寄兴深微”的艳词。上片写眼中所见的景象，是在梦醒后睡眼惺忪时见到的。它给人一种迷离恍惚、依稀隐约的审美感受。是现实中的生活，也是幻想中的追求；像是别有寄托，又像是纯粹抒情。 词的上片，情景交融，浮现在人们眼前的画面是：一座高高的小楼，有个蒙着碧纱的小窗，反射出照在壁上的一线灯光，笼罩在朦胧的月色中。一个惆怅自怜的青年，正凝望着那反射出灯光的窗口，原来这就是绝代佳人“谢娘”的住房。 “谢娘”，在韦庄的诗词中常用来指意中人，不过这首词中的“谢娘”，完全是词人心造的幻影，并不是现实生活中的某个佳人。只是词中抒情主人公看到那碧纱窗下，孤灯荧荧，便驰骋着丰富的想象，幻想出一个背灯斜坐、含情脉脉的深闺丽人来，反映了词人一种朦胧的理想和追求。 下片抒情主人公继续展开想象的翅膀，对背灯坐在碧纱窗下的美人进行浪漫主义的描绘。把花的精神赋予美人，把美人的“玉容”写成花，使花成为美人的倩影，美人成为花的化身。一支生花的妙笔，出神入化，为花锡宠，为人争春，在艳语之中，寓比兴之意，确是大家笔墨。 “一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞”，可见他理想中的美人，容貌像雪一样的洁白，梅一样的疏淡。衣裳像雾一般的飘逸，霞一般的鲜艳。词人把自己朦胧中的追求，写得如此高洁，如此淡雅，使绝不同于寻常的艳词。 月下观景，雨中看山，雾里赏花，隔帘望美人，往往能够引起人们更好的审美情趣，其奥秘就在于它以有限表无限，以实境带虚境，以朦胧代显露，能使人以丰富的想象补充具体的情景，从而取得了“韵外之致”、“味外之旨”的艺术效果。这也就是韦庄这首词所追求的审美趣味，所发出的艺术光辉。 参考资料来源：百度百科-浣溪沙·惆怅梦余山月斜

　　一枝春雪冻梅花 满身香雾簇朝霞（妙句之妙）
　　——五代韦庄：《浣溪沙》


　　万文武

　　韦庄住在他所熟识的女人家中，所谓“小楼高阁谢娘家”，但是她不在，残梦醒来，只有孤灯照壁，于是勾起了他对她的想象。这两句词，便是他对她的具体描画。
　　刻画自己的意中人，是很难讨好的。这倒不一定是在于难以尽形，而在于难于传神。而人之相恋，恰在钟情。所谓“情人眼里出西施”，就是说，爱那一个人，她的一切都蒙上了自己喜爱的主观的色彩，所以觉得都可爱。美丑本来就没有客观的标准，而爱又在于情。如果是自己的情人，其情早已深感于心，更何况彼既为情人，对于自己又焉有不用情之理，这就使得她的一举一动都莫不因情而有悦于心，所以这一举一动便都是美的了。所以这里的“西施”与其说在貌，实在不如说在心的为切。韦庄这两句之所以成功，也就在于他舍形而写出他的爱感。《栩庄漫记》说得好：“‘梨花一枝春带雨’、‘一枝春雪冻梅花’，皆善于拟人，妙于形容，视滴粉搓酥以为美者，何啻仙凡。”前一句，不仅写出了她那洁白丰润之美，亦且写出了她内里高傲脱俗的品性；后一句是写外在之形貌，满身香雾而拥簇朝霞，其衣着香泽无以复加矣。他之所以要选用这些精美的词藻加在她的身上，就是出于一己之爱感了。(地址:http://www.people.com.cn/GB/paper39/4011/475887.html)

　　附:韦庄同志的几首浣溪沙:
　　浣溪沙(一)

　　清晓妆成寒食天，柳球斜袅间花钿。

　　卷帘直出画堂前。
　　指点牡丹初绽朵，日高犹自凭朱栏。
　　含颦不语恨春残。

　　浣溪沙(二)

　　欲上秋千四体慵，拟教人送心又忪。
　　画堂帘幕月明风。
　　此夜有情谁不极，隔墙梨雪又玲珑，
　　玉容憔悴惹微红。

　　浣溪沙(三)

　　惆怅梦余山月斜，孤灯照壁背窗纱，
　　小楼高阁谢娘家。
　　暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花，
　　满身香雾簇朝霞。

　　浣溪沙(四)

　　绿树藏莺莺正嘀，柳丝斜拂白铜堤，
　　弄珠江上草萋萋。
　　日暮饮归何处客，绣鞍骢马一声嘶，
　　满身兰麝醉如泥。


　　浣溪沙(五)

　　夜夜相思更漏残，伤心明月凭栏干，
　　想君思我锦衾寒。
　　咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，
　　几时携手入长安

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