地角天涯,无情不似多情苦，一寸还成千万缕！天涯地角有穷时，只

意思：无情人哪里懂得多情的人的苦恼，一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。天涯地角再远也有穷尽终了那一天，只有怀人的愁思却是无限绵长、没有尽期啊。 出处：《玉楼春·春恨》 诗文： 绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。 无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。 译文： 在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上，他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦，心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。 无情人哪里懂得多情的人的苦恼，一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。天涯地角再远也有穷尽终了那一天，只有怀人的愁思却是无限绵长、没有尽期啊。 扩展资料背景： 此词为闺中人代言，述写相思之情，创作时间未详。实际上，此词写思妇闺怨，用的的确是“妇人语”。 赏析： 诗歌抒写人生离别相思之苦，寄托了作者从有感于人生短促、聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情生发出来的感慨。整首词感情真挚，情调凄切，抒情析理，绰约多姿，有着迷人的艺术魅力。作者抒发人生感慨时成功地使用了夸张手法，更增添了词的艺术感染力。

“无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。”的意思是：人世间无穷无尽的是离愁，我的心要飞到天涯地角寻他个遍。 《踏莎行·祖席离歌》 宋代：晏殊 祖席离歌，长亭别宴。香尘已隔犹回面。 居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。 画阁魂消，高楼目断。斜阳只送平波远。 无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。 译文： 长亭饯行的歌宴酒席，终于散了，美人已经登船，犹回首凝眸，依依不舍。送行人上马目送他离去，马儿声声嘶鸣，似在代他千万遍呼唤。船儿顺流而下，渐行渐远，只有离愁别恨，在送行人心中生生无已。 登上画阁，更上高楼，为的是再见帆影。可是，望尽天际，只见斜阳一道，平波流水，远与天际，哪有船帆的影子！这一刻，真个是肠断魂销！他止不住要把满怀离痛别恨向天地倾诉，遍天地间也装不下这无穷无尽的愁恨相思意。 扩展资料： 写作背景： 《踏莎行·祖席离歌》是宋代词人晏殊的作品，被选入《宋词三百首》。此词咏别情。上片写饯行的情景，开始写送别场面，然后分别从居者、行者两方面写离情，一方面表现居者依依难舍。 另一方面叙写行人不忍离去；下片单从居者方面写对行者的思念，因行者从水路乘船走，所以仍紧扣水波写。全词融情于景，情境如画，勾勒出一幅春江送别图，语言含蓄婉转、平易而意旨深曲。 此词写饯别相送及别后的怀思，均情景逼真，含蕴无尽。如一幅丹青妙手绘的春江送别图，令读者置身其间，真切地感受到作者的缱绻深情。 晏殊（991-1055）字同叔，著名词人、诗人、散文家，北宋抚州府临川城人（今江西进贤县文港镇沙河人，位于香楠峰下，其父为抚州府手力节级），是当时的抚州籍第一个宰相。

楼上残灯伴晓霜， 独眠人起合欢床。 相思一夜情多少， 地角天涯未是长。 ──张仲素张仲素这第一首诗写盼盼在十多年中经历过的无数不眠之夜中的一夜。起句中“残灯”、“晓霜”，是天亮时燕子楼内外的景色。用一个“伴”字，将楼外之寒冷与楼内之孤寂联系起来，是为人的出场作安排。次句正面写盼盼。这很难着笔。写她躺在床上哭吗？写她唉声叹气吗？都不好。因为已整整过了一夜，哭也该哭过了，叹也该叹过了。这时，她该起床了，于是，就写起床。用起床的动作，来表达人物的心情，如元稹在《会真记》中写的“自从消瘦减容光，万转千回懒下床”，就写得很动人。但张仲素在这里并不多写她本人的动作，而另出一奇，以人和床作极其强烈的对比，深刻地发掘了她的内心世界。合欢是古代一种象征爱情的花纹图案，也可用来指含有此类意义的器物，如合欢襦、合欢被等。一面是残灯、晓霜相伴的不眠人，一面是值得深情回忆的合欢床。在寒冷孤寂之中，这位不眠人煎熬了一整夜之后，仍然只好从这张合欢床上起来，心里是一种什么滋味，还用得着多费笔墨吗？

沁园春是常见词牌名。创始于初唐。调名源于汉朝窦宪倚势变相强夺沁水公主田园之典故。《万氏词律》云：“《沁园春》是古调，作者极盛，其名最显。”沁园春以苏轼词为正格，双调114字。亦名《寿星明》。据万树《词律》卷十九所录，还有另一体，即115字者。另有《花发沁园春》与此调无涉。

据《辞海》记载：“沁园春，词牌名。东汉窦宪仗势夺取沁水公主园林，后人作诗以咏其事，此调因此得名，又名《寿星明》、《洞庭春色》等。双调一百十四字，平韵。”（引文见1980年版《辞海》905页），曲牌亦有《沁园春》，大致与词牌相同或有变化。曲牌是由词牌演化而来，其来历亦相同。有关《沁园春》词牌的来历有多种说法。
一是窦宪夺沁园后，召集朝中文臣武将来沁园宴饮，附炎趋势文人写了歌颂沁园的词章令歌姬演唱。后人将这种歌颂沁园的词章制成词牌，名为《沁园春》。
二是沁水公主和驸马邓乾闲暇时吟诵诗词唱和，宫中文人将其吟诵的词章制成词牌，名曰《沁园春》
三是源自清化王顺兴字号的老掌柜王老先生。相传，唐天佑三年（公元960年）冬月的一天，河内清化街王顺兴字号的老掌柜王老先生，进入沁园戏楼。只见他银须飘然，清瘦文雅，眉宇间散发出一种谦和的淡定。当古怀乐奏起，他慢慢地掂起长袖，拱手与众文客相示后，以河内方言略存太原口音，唱出了一首题为“沁园春”的词曲，词意为颂明帝，讽皇后，歌章帝，讥窦宪，褒善美，赞沁园。其字正腔园、浑厚高雅，顿惊各路高人，就连洛阳来的文坛名手冯贽等一行也拱手相拜，赞叹不已。
王老先生祖籍太原，在清化街持花炮生意，继祖德，尚书香，精通诗书琴韵，很有“王而不王，不王而王”的王氏谦恭风范。他以一个多月的时间，写出了这首“沁园春”，全词共一百一十四字，上片十三句，下片十二句，平仄有韵、朗朗上口、章法长短有致、结构疏紧顺理。
次日，冯贽一行，到王老先生家登门拜访，并将此词带回洛阳，渐渐在京城传开。以后的文人墨客以此词的格律平仄为母，填词咏怀。“沁园春”的词牌就这样不经意地产生了。一直以来，由于它格构的大势和节律的豪放，受到历代文人和大志之士欢迎。张先、 苏轼、黄庭坚、辛弃疾、陆游、刘克庄、汪莘、蒋捷、毛泽东等都以此牌填出了千古绝唱。
王顺兴字号，在元末时期，已发展为东王顺兴和西王顺兴两个。俗话说清化街“一地方不吃猪，二地方开炮铺，......”著名的“清化炮”，在清末以前，一直是以“二地方”的“王顺兴”、“傅正兴”、“郜宝兴”三家字号支撑的，尤其“王顺兴”的鼎盛时期，东院建有“武院”，西院建有“学院”，清化大街还有两大豪宅，清末被主人一夜赌输。
王顺兴的21世子孙王玉珍，在国民政府司法部就职时，曾与于右任先生谈及“沁园春”与王顺兴的故事，于右任先生颇感兴趣，并为王顺兴字号题字，全文：上款，唐传老字号 ， 王顺兴， 下款，于右任 。此墨迹随同梁启超的中堂、李鸿章的立轴、于右任的条幅以及宋徽宗的鹰等在文革破四旧中烧毁。
王玉珍，字溪汝，在北京上过学堂，曾在京建立小报参与反袁，与他一起还有六人被袁世凯通缉，因此在世时自喻为小七君子。博爱县现存最有价值的档案之一，王玉珍的档案里有袁世凯亲笔签署的通缉令。

一夜相思，不知情意几何；只怕和这份相思之情相比，天涯海角也并不算有多长远。 诗的主是表达闺中人的相思之苦，情意之深。 出自唐代诗人张仲素的《燕子楼三首》，是其中的一首，张仲素原唱三篇，都是托为盼盼的口吻而写的。盼盼是大臣张愔的爱妓，张愔死后，她独居燕子楼，数十年如一日，守节而终，张仲素感其事，写下燕子楼诗三首，而后白居易又和三首。 有的记载又因而误认为燕子楼三首是盼盼所作。这是应当加以辩正的。 该诗原文如下： 燕子楼诗三首（其一） 【作者】张仲素 【朝代】唐 楼上残灯伴晓霜，独眠人起合欢床。 相思一夜情多少，地角天涯未是长 白话释义： 楼上的灯火已残，伴着凌晨的清霜；独自居住的人从当年欢爱过的床上起来了。 一夜相思，不知情意几何；只怕和这份相思之情相比，天涯海角也并不算有多长远。 扩展资料： 张仲素这第一首诗写盼盼在十多年中经历过的无数不眠之夜中的一夜。起句中“残灯”、“晓霜”，是天亮时燕子楼内外的景色。用一个“伴”字，将楼外之寒冷与楼内之孤寂联系起来，是为人的出场作安排。 但张仲素在这里并不多写她本人的动作，而以人和床作极其强烈的对比，深刻地发掘了她的内心世界。合欢是古代一种象征爱情的花纹图案，也可用来指含有此类意义的器物。在寒冷孤寂之中，不眠人煎熬了一夜之后，仍然只好从这张合欢床上起来，心里作何滋味，还用得着多费笔墨吗？ 后两句是补笔，写盼盼的彻夜失眠。“地角天涯”，道路可算得长了，然而比起自己的相思之情，又算得什么呢？一夜之情的长度，已非天涯地角的距离所能比拟，何况是这么地过了十多年而且还要这么地过下去呢？ 先写早起，再写失眠；不写梦中会见情人，而写相思之极，根本无法入梦，都将这位“念旧爱”的女子的精神活动描绘得更为突出。用笔深曲，摆脱常情。 参考资料来源：百度汉语-燕子楼诗三首