《失恋三十三天》
电影的一开始便是几对情侣的分手画面,第一对,分手要抢占先机,先说出口的人往往更洒脱,被分手的那个往往看似更难过;第二对,文质彬彬的分手,什么样的人会选择这种分手方式呢?成熟还是真的走不下去的?第三对,就像个凶案现场,女方“大展身手”,但是分不分的了,还真不好说,我们或多或少都知道,只要两个人还能打闹,那就还有机会,可能会相爱相杀的走下去,也可能等到两个人中的一个累了倦了心凉了,然后两个人也就散了。
黄小仙和陆然长达七年的爱情,且不说他们分手的原因是什么,但分手的原因肯定不是发生在某一天的某一件事,用陆然的话说就是他们两个不是一不小心才走到今天这一步的,用一句美好的语言来说就是:所有的无疾而终,其实早就有迹可循。所有的爱情马拉松都是这样吧(在我看来一年以上的恋爱都是马拉松),两个人从一开始的你侬我侬,到后来的聊天都要考虑半天,和对方聊天都会想他说话的态度、方式还有目的,确实我这是站在女生的角度上来说的,但是女生为什么会有这种想法,还不是因为她已经感觉到了两个人之间发生了某些微妙的变化,别的女生的直觉准不准我不知道,但是从个人经历上来讲,答案是“YES”。黄小仙的失恋经历了33天,这只是电影对现实的美化,一段七年的感情怎么会在短短的33天就被抹去呢,影片中的王一杨是黄小仙治疗失恋一味的良药——新欢,可并不是谁都会这么幸运,有一个王小贱在身边。
魏依然和李可是黄小仙和王小贱的客户,黄小仙是这样评价魏依然的:硬件够硬,软件也不错的优秀男青年,可他选择的结婚对象是一个张口LV闭口普拉达的拜金女,当黄小仙向魏依然发出“为什么会选择这样一个结婚对象”的灵魂拷问时,他简单地说了两个字:省事。展开来说就是,对于李可,LV是生活必需品,爱情是奢侈品,对于魏依然,一个成功男士来说,他需要的是一个不用伤心费神去讨好的老婆,一种即便爱情不存在了,还可以靠其他东西维系的关系。其他东西无外乎就是一切可以用钱解决的东西。一个能源源不断地供应,一个正好满足虚荣心,这就是各取所需吧。因为这次谈话,黄小仙和魏依然有了一次不那么正经的约会,在约会的结尾,魏依然是这样说的:我承认如果我再年轻个五六岁,我会追求你这样的女生。一语道破机关,魏依然事业成功的同时,思想状态也达到了成熟阶段,这是必然,成熟的男人会权衡利弊,在择偶问题上也是一样,他们不再追求爱情,也不会被爱情所羁绊。这样的人适合结婚,所以在此敬告所有年轻的女孩子,年轻时候谈恋爱嘛,别那么走心,为的是在分手的时候不那么伤心,总有那么几个人的出现是为了让你成长,好聚好散,相忘江湖。你若是想嫁人了,那就从长计议,找一个真正跟你合适的合拍的人共度余生。
八分钟约会,是一群适龄男女青年的相亲活动,有的直接说要求,有的直接说自己有什么,有的干脆什么也不说,因为眼缘没到,有戏的没几对,这也再次证明了欲速则不达的道理,尤其在感情这回事上。
最后一对金婚的老夫妻,打算举办金婚典礼,但奶奶最终没赶上。人到了金婚的年纪,应该是活的明白通透了吧,所以给黄小仙,也是给观众们上了一课,怀孕的她知道了丈夫出轨,没有大吵大闹,要死要活,要离婚,而是在刺激下生下了孩子,并且用自己的智慧击退了第三者,黄小仙问她, 会不会有不甘心? 她是这么回答的:
孰轻孰重,相信在年轻的他们心中都有一杆秤。已为他妇,又马上要生产,难道要吵闹一番然后离婚收场嘛,与其伤敌一千,自损八百,还不如动动脑筋,让敌人知难而退。已为她夫,她不辞辛苦怀胎十月,为自己生孩子,难道还要一错再错嘛,大度的妻子原谅了自己,那就一辈子对她好吧。奶奶堪为我辈楷模,她的智慧之处正是我们需要学习的,在婚姻中,权衡利弊再做决定,不要冲动行事,爱情里亦是如此。
黄小仙和王小贱在一起了,可能那句话是对的, 相似的人适合欢闹,互补的人适合终老 。
以下是剧中人物的经典话语,直击心灵却很现实
黄小仙BOSS老王说:情义千斤不及胸脯四两
黄小仙狂追陆然乘坐的出租车,被王小贱扇了一个大嘴巴子之后的内心独白:
世界上最肮脏的莫过于自尊心,这一刻我突然意识到,可即使肮脏,余下的这一生我也需要这自尊心的如影相伴。
最后,以一句话结束: 失恋可能失去的只是一种习惯。
《失恋33天》影评
《失恋33天》火得有点离谱,投资不到900万,首周票房就过了亿,上映两周破两亿,而且场次没见减少,观众也是与日俱增,照此势头,票房破三亿指日可待。而这一战绩竟然是在前有《猩球崛起》阻击,后有《丁丁历险记》围堵,中间还有《铁甲神拳》和《惊天战神》相伴左右的残酷竞争环境下。可以说《失恋33天》上演了一出国产小片四两拨千斤完胜好莱坞大制作的经典好戏,其在制作和发行上的范例价值丝毫不弱于当年的《疯狂的石头》,值得好好总结。 电影的发行宣传并不神秘,无非是放映前要找好卖点,吸引观众走进电影院,首轮过后,要制造话题,持续发酵,靠口碑吸引观众有增勿减。《失恋33天》在映前宣传策略上值得注意的有二,一是有效地利用了粉丝效应。《失恋33天》本是一篇在豆瓣网上连载成名的网络小说,拥有大量的小说粉丝,选这个题借的就是这个势,路数跟张艺谋前年拍《山楂树之恋》一样,只是《失恋33天》的粉丝更年轻。当然片中明星们的粉丝也是必须召唤的对象,所以男主角文章的表演风格被一再拿来说事。谈到粉丝就不能不说到互联网,从某种意义上说“粉丝”是网络时代特有的产物。粉丝与其前身“追星族”最大的区别是,后者表现为个体的疯狂,“粉丝”则是巨量个体有组织的集合,这其中,网络上的百度明星贴吧、QQ群、豆瓣小组和迅速崛起的微博功不可没。《失恋励志的话33天》的营销团队正是利用了这些网络媒介,使得宣传的有效抵达率大大提高。 宣传策略二是档期选择恰当,话题制造切合。2011年11月11日,由于这么多光棍放在一起,被网友和媒体戏称为“神棍节”,随着现实压力下剩男剩女的增多,光棍节经过了几年的发酵,成为年轻人和媒体热议的话题、商家的跟进进一步炒热了它,爱凑热闹、需要放松的年轻人需要影院中提供针对性的“节庆产品”,《失恋33天》瞅准了这一点,迎合失恋的、未恋的、在恋的青年男女对爱情的关注,把年轻人成功吸引到了影院。该片11月8号上线,仅11月11号一天票房就高达4000多万。 然而首轮映过,是否还有观众前赴后继,发行方的掌控力就没那么强了,话语权转移到了观众手里,口碑好坏成为后续市场成败的关键因素。虽然有些发行方会有意识地操纵一些网络意见领袖说好话,但是人人都是自媒体的时代,归根到底还是要作品过硬。《失恋33天》在某些专业影评网站上评分接近8分,算不上最好,但在国产片里成绩已然不错。这部在视觉上干净清新谈不上有多高艺术性的影片,能在好莱坞视觉系大片的围剿中杀出一条血路,归根到底一句话,内容不再“假大空”。 不假,就是真实,就是人物说人话、办人事,过普通人过的日子,就是情节设计合乎生活,不过分,不做作。听上去,这都是再简单不过的大白话,可是中国电影实现起来却总是那么难。就拿同一家公司制作的该片前集《非常完美1》(《失恋33天》又名《非常完美2》)来说,情节设计和人物表演,都搞笑有余、生活不足,有太过之嫌。 不大,就是选题要切身,切合主流观众群的生活经验和情感需要。与《杜拉拉升职记》中杜拉拉游刃于大公司的奢华和幸运相比。《失恋33天》中主人公婚庆公司小职员的身份更贴近草根。而且或许是小说作者发帖连载、即兴创作的方式所致,电影在情节走向上类型化痕迹不明显,摒弃了“重口味”的情节剧路线,而以心灵鸡汤式的情感关怀取胜。许多观众走进电影院不是来消费感官 *** 的,而是来寻找情感共鸣的。 不空,就是情节要密实,既不能掺水,稀稀拉拉,也不能陷入类型化的俗套,产生不了陌生化效应。如同小说作者所说,为了与网友较量,自己有意增加了故事多向发展的可能性,失恋的黄小仙究竟是与前男友“重归旧好”、还是与别人的老公“节外生枝”、抑或是与身边的同事“日久生情”,三条线索交织在一起,情节还算饱满。 《失恋33天》对抗好莱坞的成功之路并非首创,走的还是冯小刚贺岁片的路子。即不是靠好莱坞式宏大的场面来冲击观众的视觉,而是靠国内导演对民族语言和国人生活得天独厚的熟悉优势,通过紧贴生活、幽默时尚、心有灵犀的对白,通过对主流观众群体现实生活的及时反映来赢得先机。但是与渐活渐老的冯小刚、葛优、王朔和他们打造出来的中年爱情故事《非诚勿扰》相比,甚至与仍在扮嫩的徐静蕾、章子怡、高圆圆主演的《杜拉拉升职记》、《将爱情进行到底》、《非常完美》、《单身男女》相比,白百何与文章及其演绎的《失恋33天》都更清新、更年轻年轻人创业故事,更时尚,更贴近都市电影院里的年轻观众。 作为大陆青春时尚片的范本,《失恋33天》继续了《杜拉拉升职记》的题材定位,即关注大都市的职场男女,这一点明显区别于台湾校园青春片,鉴于其对主流观影人群生活的贴近,作为一个类型应该有更大的市场空间。毕竟,这些年来更贴近生活的电视剧已经屡屡提供了成功的案例,导演滕华涛此前的热播剧《蜗居》就是一例。《失恋33天》在票房上的马太效应仍在继续,创作上的马太效应也应该会扑面而来,这过程中会有失败,但对中国电影来说,多一种类型,多一点生活,总是一件让人乐观其成的好事情。
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