《失恋三十三天》
电影的一开始便是几对情侣的分手画面，第一对，分手要抢占先机，先说出口的人往往更洒脱，被分手的那个往往看似更难过；第二对，文质彬彬的分手，什么样的人会选择这种分手方式呢？成熟还是真的走不下去的？第三对，就像个凶案现场，女方“大展身手”，但是分不分的了，还真不好说，我们或多或少都知道，只要两个人还能打闹，那就还有机会，可能会相爱相杀的走下去，也可能等到两个人中的一个累了倦了心凉了，然后两个人也就散了。
黄小仙和陆然长达七年的爱情，且不说他们分手的原因是什么，但分手的原因肯定不是发生在某一天的某一件事，用陆然的话说就是他们两个不是一不小心才走到今天这一步的，用一句美好的语言来说就是：所有的无疾而终，其实早就有迹可循。所有的爱情马拉松都是这样吧（在我看来一年以上的恋爱都是马拉松），两个人从一开始的你侬我侬，到后来的聊天都要考虑半天，和对方聊天都会想他说话的态度、方式还有目的，确实我这是站在女生的角度上来说的，但是女生为什么会有这种想法，还不是因为她已经感觉到了两个人之间发生了某些微妙的变化，别的女生的直觉准不准我不知道，但是从个人经历上来讲，答案是“YES”。黄小仙的失恋经历了33天，这只是电影对现实的美化，一段七年的感情怎么会在短短的33天就被抹去呢，影片中的王一杨是黄小仙治疗失恋一味的良药——新欢，可并不是谁都会这么幸运，有一个王小贱在身边。
魏依然和李可是黄小仙和王小贱的客户，黄小仙是这样评价魏依然的:硬件够硬，软件也不错的优秀男青年，可他选择的结婚对象是一个张口LV闭口普拉达的拜金女，当黄小仙向魏依然发出“为什么会选择这样一个结婚对象”的灵魂拷问时，他简单地说了两个字：省事。展开来说就是，对于李可，LV是生活必需品，爱情是奢侈品，对于魏依然，一个成功男士来说，他需要的是一个不用伤心费神去讨好的老婆，一种即便爱情不存在了，还可以靠其他东西维系的关系。其他东西无外乎就是一切可以用钱解决的东西。一个能源源不断地供应，一个正好满足虚荣心，这就是各取所需吧。因为这次谈话，黄小仙和魏依然有了一次不那么正经的约会，在约会的结尾，魏依然是这样说的：我承认如果我再年轻个五六岁，我会追求你这样的女生。一语道破机关，魏依然事业成功的同时，思想状态也达到了成熟阶段，这是必然，成熟的男人会权衡利弊，在择偶问题上也是一样，他们不再追求爱情，也不会被爱情所羁绊。这样的人适合结婚，所以在此敬告所有年轻的女孩子，年轻时候谈恋爱嘛，别那么走心，为的是在分手的时候不那么伤心，总有那么几个人的出现是为了让你成长，好聚好散，相忘江湖。你若是想嫁人了，那就从长计议，找一个真正跟你合适的合拍的人共度余生。
八分钟约会，是一群适龄男女青年的相亲活动，有的直接说要求，有的直接说自己有什么，有的干脆什么也不说，因为眼缘没到，有戏的没几对，这也再次证明了欲速则不达的道理，尤其在感情这回事上。
最后一对金婚的老夫妻，打算举办金婚典礼，但奶奶最终没赶上。人到了金婚的年纪，应该是活的明白通透了吧，所以给黄小仙，也是给观众们上了一课，怀孕的她知道了丈夫出轨，没有大吵大闹，要死要活，要离婚，而是在刺激下生下了孩子，并且用自己的智慧击退了第三者，黄小仙问她， 会不会有不甘心？ 她是这么回答的：
孰轻孰重，相信在年轻的他们心中都有一杆秤。已为他妇，又马上要生产，难道要吵闹一番然后离婚收场嘛，与其伤敌一千，自损八百，还不如动动脑筋，让敌人知难而退。已为她夫，她不辞辛苦怀胎十月，为自己生孩子，难道还要一错再错嘛，大度的妻子原谅了自己，那就一辈子对她好吧。奶奶堪为我辈楷模，她的智慧之处正是我们需要学习的，在婚姻中，权衡利弊再做决定，不要冲动行事，爱情里亦是如此。
黄小仙和王小贱在一起了，可能那句话是对的， 相似的人适合欢闹，互补的人适合终老 。
以下是剧中人物的经典话语，直击心灵却很现实
黄小仙BOSS老王说：情义千斤不及胸脯四两
黄小仙狂追陆然乘坐的出租车，被王小贱扇了一个大嘴巴子之后的内心独白：
世界上最肮脏的莫过于自尊心，这一刻我突然意识到，可即使肮脏，余下的这一生我也需要这自尊心的如影相伴。
最后，以一句话结束： 失恋可能失去的只是一种习惯。
《失恋33天》影评
《失恋33天》火得有点离谱，投资不到900万，首周票房就过了亿，上映两周破两亿，而且场次没见减少，观众也是与日俱增，照此势头，票房破三亿指日可待。而这一战绩竟然是在前有《猩球崛起》阻击，后有《丁丁历险记》围堵，中间还有《铁甲神拳》和《惊天战神》相伴左右的残酷竞争环境下。可以说《失恋33天》上演了一出国产小片四两拨千斤完胜好莱坞大制作的经典好戏，其在制作和发行上的范例价值丝毫不弱于当年的《疯狂的石头》，值得好好总结。 电影的发行宣传并不神秘，无非是放映前要找好卖点，吸引观众走进电影院，首轮过后，要制造话题，持续发酵，靠口碑吸引观众有增勿减。《失恋33天》在映前宣传策略上值得注意的有二，一是有效地利用了粉丝效应。《失恋33天》本是一篇在豆瓣网上连载成名的网络小说，拥有大量的小说粉丝，选这个题借的就是这个势，路数跟张艺谋前年拍《山楂树之恋》一样，只是《失恋33天》的粉丝更年轻。当然片中明星们的粉丝也是必须召唤的对象，所以男主角文章的表演风格被一再拿来说事。谈到粉丝就不能不说到互联网，从某种意义上说“粉丝”是网络时代特有的产物。粉丝与其前身“追星族”最大的区别是，后者表现为个体的疯狂，“粉丝”则是巨量个体有组织的集合，这其中，网络上的百度明星贴吧、QQ群、豆瓣小组和迅速崛起的微博功不可没。《失恋励志的话33天》的营销团队正是利用了这些网络媒介，使得宣传的有效抵达率大大提高。 宣传策略二是档期选择恰当，话题制造切合。2011年11月11日，由于这么多光棍放在一起，被网友和媒体戏称为“神棍节”，随着现实压力下剩男剩女的增多，光棍节经过了几年的发酵，成为年轻人和媒体热议的话题、商家的跟进进一步炒热了它，爱凑热闹、需要放松的年轻人需要影院中提供针对性的“节庆产品”，《失恋33天》瞅准了这一点，迎合失恋的、未恋的、在恋的青年男女对爱情的关注，把年轻人成功吸引到了影院。该片11月8号上线，仅11月11号一天票房就高达4000多万。 然而首轮映过，是否还有观众前赴后继，发行方的掌控力就没那么强了，话语权转移到了观众手里，口碑好坏成为后续市场成败的关键因素。虽然有些发行方会有意识地操纵一些网络意见领袖说好话，但是人人都是自媒体的时代，归根到底还是要作品过硬。《失恋33天》在某些专业影评网站上评分接近8分，算不上最好，但在国产片里成绩已然不错。这部在视觉上干净清新谈不上有多高艺术性的影片，能在好莱坞视觉系大片的围剿中杀出一条血路，归根到底一句话，内容不再“假大空”。 不假，就是真实，就是人物说人话、办人事，过普通人过的日子，就是情节设计合乎生活，不过分，不做作。听上去，这都是再简单不过的大白话，可是中国电影实现起来却总是那么难。就拿同一家公司制作的该片前集《非常完美1》（《失恋33天》又名《非常完美2》）来说，情节设计和人物表演，都搞笑有余、生活不足，有太过之嫌。 不大，就是选题要切身，切合主流观众群的生活经验和情感需要。与《杜拉拉升职记》中杜拉拉游刃于大公司的奢华和幸运相比。《失恋33天》中主人公婚庆公司小职员的身份更贴近草根。而且或许是小说作者发帖连载、即兴创作的方式所致，电影在情节走向上类型化痕迹不明显，摒弃了“重口味”的情节剧路线，而以心灵鸡汤式的情感关怀取胜。许多观众走进电影院不是来消费感官 *** 的，而是来寻找情感共鸣的。 不空，就是情节要密实，既不能掺水，稀稀拉拉，也不能陷入类型化的俗套，产生不了陌生化效应。如同小说作者所说，为了与网友较量，自己有意增加了故事多向发展的可能性，失恋的黄小仙究竟是与前男友“重归旧好”、还是与别人的老公“节外生枝”、抑或是与身边的同事“日久生情”，三条线索交织在一起，情节还算饱满。 《失恋33天》对抗好莱坞的成功之路并非首创，走的还是冯小刚贺岁片的路子。即不是靠好莱坞式宏大的场面来冲击观众的视觉，而是靠国内导演对民族语言和国人生活得天独厚的熟悉优势，通过紧贴生活、幽默时尚、心有灵犀的对白，通过对主流观众群体现实生活的及时反映来赢得先机。但是与渐活渐老的冯小刚、葛优、王朔和他们打造出来的中年爱情故事《非诚勿扰》相比，甚至与仍在扮嫩的徐静蕾、章子怡、高圆圆主演的《杜拉拉升职记》、《将爱情进行到底》、《非常完美》、《单身男女》相比，白百何与文章及其演绎的《失恋33天》都更清新、更年轻年轻人创业故事，更时尚，更贴近都市电影院里的年轻观众。 作为大陆青春时尚片的范本，《失恋33天》继续了《杜拉拉升职记》的题材定位，即关注大都市的职场男女，这一点明显区别于台湾校园青春片，鉴于其对主流观影人群生活的贴近，作为一个类型应该有更大的市场空间。毕竟，这些年来更贴近生活的电视剧已经屡屡提供了成功的案例，导演滕华涛此前的热播剧《蜗居》就是一例。《失恋33天》在票房上的马太效应仍在继续，创作上的马太效应也应该会扑面而来，这过程中会有失败，但对中国电影来说，多一种类型，多一点生活，总是一件让人乐观其成的好事情。
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